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比才和罗西尼

作者:衡阳画外音少儿音乐 来源: 日期:2021-05-25 12:23:35 人气:0 加入收藏 标签:

比才(G.Bizet,1838—1875)要比罗西尼小46岁,罗西尼是他的长辈,也是他的老师。同罗西尼不大一样的是,比才从小受到过正规的音乐教育,他的父亲是一个声乐教师,给予他良好的家教。比才启蒙很早,9岁就考入凯鲁比尼任校长的堂堂巴黎音乐学院(罗西尼是14岁才考入了音乐专科学校),跟随凯鲁比尼的学生阿列维学习作曲,19岁获得罗马大奖到意大利留学三年,一路顺风顺水。在巴黎音乐学院时,他崇拜梅耶贝尔;在意大利留学期间,他崇拜罗西尼。

那个时代,确实是罗西尼和梅耶贝尔的时代,更准确地说,是罗西尼挽救了垂死的意大利歌剧,让意大利歌剧死灰复燃,然后刺激了法国歌剧的兴起。那个时代,法国革命之后经济复苏带来艺术的繁荣,法国成为了贫穷而动荡的意大利艺术家最好的去处,意大利许多歌剧创作的实力派生力军都纷纷投奔法国。在19世纪初,最早来法国的要属这样两个意大利的重量级人物,一个是约瑟芬皇后的宠臣乐师斯蓬蒂尼(G.L.P.Spontini,1774—1851),一个是后来成为巴黎音乐学院院长的凯鲁比尼(L.Cherubini,1760—1842),他们分别从意大利来了,分别为巴黎写的《贞洁的修女》(1807)和《两天》(1800),点燃了法国一代歌剧发展的火种。然后,才是1824年罗西尼来了,1826年梅耶贝尔来了(梅耶贝尔虽然是德国人,却也是从意大利那里学的艺,在前面我们讲了,罗西尼也曾经是他的老师)。在苦难中复兴的意大利歌剧,有着旺盛的生命力和繁殖力,它激活了法国歌剧,包括比才的心。这就是我为什么要把比才和罗西尼放在一起来讲的原因,罗西尼可以说是比才的第一位歌剧创作的老师。




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