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肖邦和门德尔松的相似之处

作者:衡阳画外音少儿音乐 来源: 日期:2021-04-08 07:55:34 人气:0 加入收藏 标签:

肖邦和门德尔松还是很相似的。门德尔松作过《苏格兰交响乐》、《意大利交响曲》这样大部头的作品,但只是风景画的长卷而已。应该说,他们一辈子都没有什么重大社会题材和庞大音乐素材的作品。而音乐中使用具体而生活化的标题,以直接的个人生活的世俗化叙述方式,在古典主义惯常的宗教和抽象的音乐框架中找到新的出口,他们还是走到一起来了,这便是性格使然。即使他们之间存在那样这样的不同,但在这一点上,他们是相同的。从这一角度出发,他们一辈子注重个人情感的抒发,又是那样的相同。


倒是詹姆斯·胡内克的解释更能说服我:“肖邦的音乐是一个由爱国主义、自尊和爱培养起来的人格的美学象征。它的美在钢琴上得到了最充分的体现,因为这种乐曲最善于表达易逝的曲调,敏感的弹触与多变的力度。钢琴是肖邦的竖琴,是他的‘心灵的管弦乐队’,他用钢琴像古希腊女诗人萨福一样探索着心灵最隐秘的地方。”


我们还是来总结一下吧。关于门德尔松和肖邦,如果说抒情性是他们音乐共同的特点,那么不同的是:门德尔松的音乐风格主要是优美,是那种衣食无虞的恬静、沙龙贵族式的典雅;肖邦则充满忧郁。门德尔松音乐的抒情性富于描述性,借助于美丽的风景,如山水画卷,是明朗的、阳光灿烂的;肖邦音乐的抒情性富歌唱性,融入了个人的感情,如树木的年轮,是隐藏的、夜色迷离的。门德尔松的抒情性是外在的抒发,绚丽得如一天云锦;肖邦的抒情性是内心的自白,纯粹得如一首诗。


与门德尔松最大的不同,更在于肖邦音乐独创的革命性。在这一点上,朗格曾经给予肖邦极高的评价:“在他的成熟的作品中,没有一首是依赖传统形式或手法的,他为自己重新开辟了音乐天地,只保留了音乐形式的必要外壳,他所开辟的这个天地,比起任何其他浪漫主义作曲家都更是和古典主义的——尤其是‘贝多芬式’的——世界完全对立的。”朗格说得没有错,肖邦的音乐打破了古典主义的既定法则,比韦伯和舒伯特走得更远,旋律更自由迷人,尤其在钢琴上即兴式的演奏随心所欲,更是门德尔松所没有、所望尘莫及的。所以,朗格说:“没有肖邦,十九世纪下半叶的音乐是难以想象的。”


肖邦与门德尔松在音乐史上更重要的一点不同,在于一个来自弱小国家的音乐家以自己的作品让当时的世界中心欧洲为之瞩目,让一个弱小国家的音乐走进了自以为赫赫的音乐帝国的欧洲。肖邦的意义,在于带动了日后民族乐派力量的兴起,以瘦弱的身躯撬起了强悍的欧洲的大地,以钢琴清澈的音符震撼了欧洲的天空。




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