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衡阳音乐考级老师:柏辽兹和李斯特

作者:衡阳画外音少儿音乐 来源: 日期:2021-03-07 08:45:31 人气:0 加入收藏 标签:衡阳音乐考级老师

将柏辽兹和李斯特一起放在这一讲来讲,因为我觉得他们两人是真正的惺惺相惜、同气相求,不仅在性格上有相近之处,在音乐的风格上也有着相似之处。一个最简单的事实是,他们两个人一个来自匈牙利的乡村多波尔杨,一个来自法国的小镇安德烈,从那样僻远的小地方,却奇特地走到一起并共同立于巴黎的乐坛上,一样引人争议,一样的无所顾忌、为所欲为。巴黎这个地方,真的如房龙所说是那样一个与众不同的地方:你阔得一周花一百万法郎都能够花出去,你穷得一天只有一个先令也能够活下去。这样奇特的地方成全了他们,无视贫富贵贱,一视同仁地让他们崭露头角走向成功,并别开生面地让他们共同成为了19世纪上半叶那个时代音乐的另类。

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进入柏辽兹和李斯特时代,歌剧的中心已经不在法国而在意大利,包括交响乐在内的器乐的中心也不在法国而在德国。这是自巴洛克时期巴赫到古典时期莫扎特一直到浪漫主义时期舒伯特、门德尔松,代代承续下来的既定事实。柏辽兹和李斯特最初出现在巴黎的时候,只是两个不起眼的小人物,在他们之前有不可逾越的贝多芬,和他们同时代的有气宇轩昂的瓦格纳。他们两人是处于这样浓重的德国音乐的阴影之下的,面临的选择或者说挑战是,要么屈从,要么反叛。他们两人选择了后者,便注定了和德国音乐家截然不同的风格,这为他们的道路布下了艰难,却为音乐史、也为我们提供了崭新的音乐。这是他们对于法国音乐和整个音乐史的独特贡献,就如同罗曼·罗兰在论述柏辽兹时所说的那样:“他一开始就竭力要把法国音乐从它窒息的外国传统压迫下解放出来。”可以说,他们、特别是柏辽兹的出现,才使法国开始有了自己真正的音乐。尽管在他们之前,17世纪法国曾经有伟大的吕利(Lully,1632—1687)和库普兰(Couperin,1668—1733),18世纪有拉摩(Rameau,1683—1764),毕竟都没有他们走得远,依然笼罩在意大利和德国的影子里。是柏辽兹和李斯特这两个人以激烈的反叛精神和前卫的先锋姿态,挑破了这层浓重的阴影。




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